也许拍的短一点效果□会更好。□

老牌资本主义国家的“文化□□□□□□先知”们开始对文明进行重□□□□□□建，芬兰是阿基、瑞典是罗□□□□□□伊安德森，他们在作品中质□□□□□□疑企业主、职员、家庭主妇□□□□□□等所有现代社会的构件是否□□□□□□面临某种彻底的孤立、荒芜□□□□□□、贫瘠和原子化，人的精神□□□□□□世界是否尚有复元的机会。□□□□□□被扫地出门的老员工，对消□□□□□□费主义拥有朝圣之心而在大□□□□□□街上对自己施以“鞭背”之□□□□□□刑的消费者，走向宗教之祭□□□□□□坛的献祭者，供求关系调节□□□□□□短暂失灵而被抛弃在垃圾场□□□□□□的“上帝的儿子”，靠写演□□□□□□讲稿谋生的退役军人，瘫痪□□□□□□的富人，生存目标是“给银□□□□□□行户头添两个零”的都市人□□□□□□，每个人都无一幸免地被“□□□□□□现代病”所困扰，继而袒露□□□□□□出令人望而神伤的斑痕。“□□□□□□痛苦有时间限制”或许可以□□□□□□成为某种自我安慰，真正觉□□□□□□醒的人一定会明白人的神性□□□□□□的回归何其重要：“我的伙□□□□□□伴带着袖套、颈项和眼睛，□□□□□□仰天而卧者是可爱的，破履□□□□□□裹足冒雨而行者是可爱的。□□□□□□”□□□□□□

- 求存是一切事物的本质。 □□存在本身就没有意义。 哪怕一□□块石头，他唯一的价值就是在那□□里活着 （宁浩那一期） 👍□□

片子算是拍出了我童□□□□□□□年时代目光所及的农□□□□□□□村和底层，当街抓妓□□□□□□□女也曾让年幼的我困□□□□□□□惑多年，不断向大人□□□□□□□追问却久久得不到确□□□□□□□切的答案，以至时常□□□□□□□怀疑那是目睹后的记□□□□□□□忆还是虚幻。所以我□□□□□□□只觉麻木和“亲切”□□□□□□□，而非压抑与肮脏，□□□□□□□用后者来形容未免太□□□□□□□过不食人间烟火了罢□□□□□□□，当然它更无需矫饰□□□□□□□的美感。 我是听爸□□□□□□□妈说“俺俩去上班儿□□□□□□□路上在大桥底下捡的□□□□□□□你，包你的小包袱里□□□□□□□有张纸条，上面写着□□□□□□□谢谢好心人收养这个□□□□□□□孩子”种种此类的玩□□□□□□□笑话长大的，颇具戏□□□□□□□剧性的是这片子的年□□□□□□□份恰巧是我出生那年□□□□□□□。不知道他俩有没有□□□□□□□看过这部片子，又或□□□□□□□者说“篮子里的(女□□□□□□□)弃婴”本就是世纪□□□□□□□之交的时代症结? □□□□□□□(方言无碍)□□□□□□□

很喜欢啊，没想到把这《色诱女教师种题材拍 》□□□□□□在线观看□成了这种风格，简直欢脱 □□□□□□□